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【保利秋拍】《中国近现代书画》专场精品推介(一)——日知斋藏画

2021-01-29 07:08:01北京保利拍卖


中国近现代书画

预展时间

2017年12月14日-12月16日

预展地点

全国农业展览馆

拍卖时间

2017年12月17日13:30

拍卖地点

北京四季酒店A厅



       在北京保利十二周年秋拍《中国近现代书画》专场中,“日知斋藏画”(lot 2201-lot 2292)私人收藏专题,无疑是最大的亮点。


 日知斋静处幽燕之地,其主人笃好收藏。秉持着严苛的鉴藏标准,历经二十余年的用心经营,日知斋主人已成为华北地区重要的私人藏家,其庋藏中国古代及近现代书画逾千件。其中近现代书画部分,几乎囊括了十九世纪中期至二十世纪中期的中国画坛。其以京津、海上、新金陵、长安、岭南等流派为体系,以任伯年、吴昌硕、齐白石、傅抱石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千、潘天寿、李可染、黄胄等大师名家不同时期的精品佳作为主线,茹古涵今,承嬗离合,营造出近现代美术史的洋洋大观。其藏品的精巧与细腻,既是反应了他对艺术的思考与理解,也处处彰显着他对于中国传统文化的热爱与追逐。


除了《中国近现代书画》中的“日知斋藏画”专题以外,《中国近现代书画夜场》中的lot 2645

齐白石《全家福》、lot 2681张大千《水月观音》、lot 2686齐白石《湖山秋色》、lot 2689齐白石《丝瓜》以及lot 2693黄胄《出诊图》同为日知斋主人收藏,敬请关注。



Lot 2214

齐白石  群虾慈菇 

立轴 水墨纸本 

款识:芦苇阴中,草泥乡里。寄萍堂上老人作。

印文:白石

著录:《齐白石画集》第30页,台湾国华出版社出版,1982年。

134×34 cm. 

RMB: 600,000-800,000




齐白石的虾可谓独步画坛,其晚年之虾,尤其灵动活泼,栩栩如生,神韵充盈。经过衰年变法和长期的观察和凝炼之后,他用淡墨着笔,绘成躯体,浸润之色,更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛,横写为脑,落墨成金,笔笔传神。此帧群虾图用笔概括简炼,布局精妙,不画水而观者的思维中自得水,群虾穿梭在茨菇中,如同水中嬉戏一般,形态各异,意趣盎然,尤其是细笔所写须、爪、大螯,刚柔并济、凝练传神、疏密有致,构筑了整个画面的灵动与意趣,显示了画家高妙的书法功力。



Lot 2215

齐白石  芋蟹图 

立轴 设色纸本 

款识:借山吟馆主者画于燕京鸭子庙侧。

印文:木居士、白石翁

鉴藏印:戈壁舟

著录:《二十世纪美术作品档案·齐白石1》第280页,河北教育出版社 2012年。 

说明:戈壁舟旧藏。戈壁舟(1915-1986),诗人。原四川省文联党组书记兼秘书长,西安市文联主席。

137×33 cm. 

RMB: 1,000,000-1,500,000



芋叶是齐白石喜欢的题材之一,他画芋的笔墨间特有一股平和自然气息,他家乡多种芋,画芋是他寄托乡思的特殊方式。画中芋叶用浓墨勾勒叶脉,墨色晕染叶面,芋叶之阴阳向背用墨之浓淡表现富有层次感,颇有“一花一叶扫尽凡胎,墨海灵光无色开”之意。芋叶之枯黄用赭色描绘,颇具形态。叶柄篆法写出,笔力浑厚,拙劲而不失韧性。芋叶下画蟹,笔法浓淡相间,刚柔并济、凝练传神。三只蟹相簇而游,蟹爪相接,极富动感。作品以虚写实,大片留白给人苍茫之感,芋叶错落有致,与蟹虾相得益彰。


1923年,60岁的齐白石搬至太平桥高岔拉一号,位于辟才胡同西口迤南、沟沿的东边。后沟沿填平,现为赵登禹路高华里。因该住所靠近鸭子庙,故齐白石常在书画作品中写“鸭子庙”侧。路北的第一条胡同就是白石老人久居的跨车胡同。但白石老人的画作里却未见跨车胡同的身影,可见白石老人对鸭子庙还是情有独钟。



Lot 2252

齐白石 福运绵长 

立轴 设色纸本 

款识:白石山翁制。一日得家书,上言老少平安,喜之画此。白石又记。

印文:白石翁、老木

135×33 cm. 

RMB: 1,200,000-2,200,000



齐白石出身贫寒,其表现生活题材的画作往往有着浓郁的情感来源,对其亲历接触的下层生活事物的描绘亦总是不遗余力,辅以衰年变法之后形成的个人笔墨样式,融入自身真正的感受,画作呈现出一种雅俗共赏、清新自然的特征。这幅画作描绘了平常生活中所常见的南瓜题材。画中瓜藤老干以重笔干墨写出,缠绕盘桓中亦有淡墨,情致婉转,画面中瓜藤和南瓜的布局看似杂乱无章,实则经过巧妙安排,用笔苍老劲健,设色浓而不烈。南瓜先以赭石色写出形态特征,复以墨笔勾写出瓜楞,色墨融渗,笔墨趣味自然生成。瓜叶则大笔写成,墨色深浅层次分明,与瓜藤的干涩形成视觉上强烈对比,画面整体看来稳重饱满,极具刚劲之笔力。画面主体位置中厚重的南瓜与轻盈的藤须所形成的强烈形式对比。白石老人于此画中以淡色点出南瓜之形态,而后以重墨侧笔绘藤叶,以淡墨干笔和轻松的笔法挥写细嫩的藤须,轻松蜿蜒中不失章法之谨严,由此可见白石老人深厚的书法修养。



Lot 2253

齐白石  牡丹富贵

立轴 设色纸本 

1954年作

款识:巴基斯坦代办韩先生雅正,九十四岁白石老人。

印文:白石、悔乌堂

著录:《散珍集成—齐白石卷》第190页,河北教育出版社,2005年9月。 

说明:上款人为巴基斯坦驻中国代办。新中国成立後,国际社会很多国家对我国怀有敌意,巴基斯坦则向我国伸出友谊之手,五十年代初期即在北京设立代办处。为祝愿中巴两国人民友谊万古长存,周恩来总理请白石老人创作此图,作为国礼赠送巴基斯坦驻中国代办韩先生。

134×34 cm. 

RMB: 1,800,000-2,800,000


Lot 2212

齐白石  双寿 

镜心 设色纸本 

款识:三千年。九十四岁。正宇老弟五十寿,白石。

印文:白石、人长寿

说明:上款人“正宇”,即张正宇。

31×44 cm. 

RMB: 800,000-900,000



这幅作品系齐白石年逾九旬后为送友人寿礼而作。桃在中国人心目中代表“寿”的意思,喻有长生不老、益寿延年、福寿双全等吉祥意味。画中所题的“三千年”,是源自于寿桃“三千年一开花,三千年一结果,一旦吃过以后长生不老、与天无极的说法。“桃”作为绘画题材由来已久,宋代林椿、明代朱端、近代吴昌硕、赵之谦等均有以桃为题材的作品传世。至于年画中以桃为题材的作品则更为多见。齐白石所画的桃,主要由赵之谦和吴昌硕演化而来。与前人相比,齐白石所画的寿桃更有自家独特面貌,更加具有装饰趣味。本幅作品系小册页构图,画面内容极简,作为画面主体的寿桃异常醒目突出。桃叶行笔粗犷,纵横挥洒,不拘绳墨。桃子由湿笔点然而成,水分较大,将桃子水嫩的感觉表现的极好,丰腴而新鲜。从这幅画可以看出,晚年的齐老,用笔设色已经臻于化境,依照自己的感情个性,化古为我,把古人的种种笔墨风格变幻为自家笔下气足力健、笔酣墨饱又天趣盎然的风格。桃子的表现显示出齐老对水的把握能力,水不但借色而成形造势,亦可使色固笔而发生变幻,不仅直接影响了笔在纸面上的摩擦而出现干湿燥润的差别,同时主导了最宣泄感情的笔墨运动之节奏。齐老对水的控制成功地强化了笔墨的对比,微妙地完成了笔墨的过渡和转换,助成了老健酣畅的画风。



Lot 2202

黄 胄  黑猫白猫 

立轴 设色纸本 

1988年作

款识:黄胄,一九八八年。

印文:黄胄写意

52×66 cm. 

RMB: 200,000-300,000


Lot 2233

黄 胄  立马

立轴 水墨纸本 

款识:黄胄。

印文:黄胄之印、映斋梁氏

著录:《黄胄作品集集—收藏卷〈下〉》第325页,今日美术馆书库,河北教育出版社,2005年。 

137×68 cm. 

RMB: 800,000-1,200,000



黄胄以泼辣奔放之笔墨和特有的速写式画风,创造了人物画、动物画新的样式。他少年时代师从画家赵望云,40年代末参加中国人民解放军。1953年随中央慰问团赴新疆、青海、拉萨走访,受西北地区粗犷的民风和少数民族生活吸引,此后就以边疆少数民族生活为主要题材,因此他对马十分熟悉,把速写的笔法融入水墨画是黄胄的一个创造,大量的速写实践,练就了他敏锐的双眼和迅捷的手法,亦使其作品充溢着生活气息。此幅立马图形象什么生动,此幅立马图画得尤其潇洒酣畅,骏马独立风中的沉稳忠厚溢出画面。笔墨奔放,其虚实相间的笔触,干湿互衬的墨气,表现出骏马独立风中的飘逸洒脱。



Lot 2234

黄 胄  饲鸡图 

镜心 设色纸本 

1963年作

款识:一九六三年五一节,黄胄写。

印文:黄胄、无逸

 179×95 cm. 

RMB: 3,000,000-4,000,000



此幅是1963年的五一劳动节所作,时年38岁的黄胄正处于其人物画的第一个创作高峰期,这一年他风尘仆仆,赴新疆、中印边境、广西写生,扩大了视野,艺术也更为精进。“饲鸡”在黄胄的作品序列中是一个富有生活闲趣的主题,他经常以相似的构图来表现这一主题,但装束和环境有所不同。此幅少女身着少数民族衣饰,且有大片芭蕉叶,联系到1962年时黄胄曾至福建海防采访写生,大概深受异族风情的感染。



Lot 2235

黄 胄  赶驴图 

立轴 设色纸本 

1973年作

款识:黄胄作。一九七三年五月。

印文:

鉴藏印:劲庐珍藏

说明:缪仲康旧藏。缪仲康(1914-1991),字劲庐,号崇纲,祖籍无锡,以小儿科闻名遐迩,是当地首居一指的名医,悬壶之余,与傅抱石、黄胄、陆俨少等大家相交莫逆。

86×50 cm. 

RMB: 380,000-580,000


Lot 2256

徐悲鸿  平安大吉 

立轴 设色纸本 

1943年作

款识:癸未春日,悲鸿写。

印文:徐、庄敬日强

150×55 cm. 

RMB: 4,000,000-5,000,000



此幅作于1943年春天,抗日战争仍在进行,战火继续弥漫,这个时期徐悲鸿尤其喜欢这一题材,一方面是表达对于国家危亡时内心的不屈信念,一方面也是对于世事平安的渴望。不过尽管时局不平,政治活动不断,时年49岁的徐悲鸿依然笔耕不辍,创作了大量佳作,举办了多次展览,与此同时,他还在重庆磐溪筹备中国美术学院,致力于中国美术教育事业。



Lot 2257

徐悲鸿  奔马 

镜心 设色纸本 

款识:程霆先生惠正。

83×45 cm. 

RMB: 1,200,000-2,200,000



此幅《奔马图》为精心绘制。徐悲鸿以画马最负盛名,不仅在世时就被人们广泛称颂和推崇,更在其身后数十年间声名日盛、尊崇倍增。徐悲鸿正是通过其兼容中西、纵横古今的精绝画笔,将这浓浓的情结以及鲜明的民族精神和时代风貌全部注入了其画马之中,这也许就是悲鸿先生的艺术不同于很多画家的原因。此画笔墨酣畅奔放,洒脱率意,徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意勾画出马的躯干,再借大笔挥洒,写出马尾及鬃,最后用水墨晕染,寥寥几笔即表现出奔马瞬间的动感,结构准确生动,实为徐悲鸿大写意马的佳作。



Lot 2232

李可染  茂林风日好 

立轴 水墨纸本 

1947年作

款识:清暑茂林风日好,两翁谈屑落高寒。白云无故没行径,要绝世人来此山。丁亥春二月,晨起兴发,泼墨写此於有君堂中。可染时客北平。□□博粲。

印文:可染、墨戏、可染

萧平题签:李可染先生清暑茂图妙品。一九四七年作。萧平署。印文:萧平

著录:

1.《名家翰墨》第22页,荣宝斋香港有限公司1990年版;

2.《名家翰墨·李可染专号》第22页,香港翰墨轩出版公司1992年版;

3.《名家翰墨·李可染鉴定特辑》第47页,香港翰墨轩出版公司1992年版;

4.《李可染——东方既白》第109页,新华美术中心1997年版。

5.《中国名画家全集·李可染》第121页,艺术家出版社2000年版;

6.《中国名画家全集·李可染》第121页,河北教育出版社2000年版;

7.《李可染评传》第159页,雄狮图书股份有限公司1995年11月。

说明:2014年,李可染艺术基金会与北京保利国际拍卖有限公司建立合作,将经鉴定的李可染真迹作品进行编号并收录于李可染艺术基金官方网站(www.likeran.com)“李可染艺术库”中。此作品通过李可染艺术基金会认定,收录于“李可染艺术库”中,作品唯一认证编号为:LKRAF-L-00814

68×46 cm. 26 3/4×18 1/8 in. 约2.8平尺

RMB: 1,000,000-2,000,000



1947年李可染拜师齐白石的同时,也投师黄宾虹,这是四十年代之于李可染的大事件之一,无疑对他的艺术道路起了非常重要的作用。1954年李可染踏上革新山水的写生之途,探索新的绘画语音及笔墨表现方式,并持续不断地冲向山水画的至高境界, 逐渐成功开拓了李家山水雄迈的精神境界。此件作品正创作于1947年,是李可染先生“用最大的功力打入传统”的那个酝酿、准备的四十年代,具有十分重要的意义。可染先生四十年代画迹传世几稀,部分当年赠友辈者。本幅即其一。



Lot 2231

刘继卣 木兰从军

立轴 设色纸本 

1976年作

款识:丙辰夏日伏中于首都,露雨初晴,继卣。

印文:刘继卣

著录:《人物题材的绘画》图102,文雅堂编,集古斋有限公司出版。

97×19 cm. 

RMB: 150,000-300,000



刘继卣绘画作品中最精彩的就是人物画,早期的工笔重彩人物画取法唐宋院体画家传统,后逐渐在人物造型中深入西方绘画解剖、透视等科学原理,在多人组合的群像方面有独特的造诣。刘继卣表现人物,身段造型以线条勾勒为主,整体轮廓由淡墨线条大致确定后辅以浓墨线条进行细致分界,形成块面对比,此种做法既体现了画家对人体素描结构的理解,也反映了中国画整体笔墨韵味的把握。相当细腻的表情刻画使得刘继卣笔下的人物更具亲和力,感染观者感同身受,服饰描绘充分展现了中国画线条表现的功力,刘继卣的人物画创作也是经历了由工到写的风格转变过程,较为严谨的小写意笔法进行人物的头面部创作,但在衣纹处理上则尽力发挥梁楷式的“折芦描”的表现力,侧锋拉出的长线方折劲挺,韵律感很强,风疾雨狂般的快速运笔,线条组织疏密相间构成一种起伏的节奏,演绎出刘继卣画风在写实造型中的转变。



Lot 2213

于非闇  果蔬草虫 

镜心 设色纸本 

1943年作

款识:

1.癸未正月写生,非闇。印文:于非闇

2.癸未春正月写于玉山砚斋,非闇。印文:于照之印

3.今年元旦立春,昔人所谓百年难逢岁朝春也。癸未人日写成此图,即奉绍民仁兄雅正并祝开岁吉利,非闇照。印文:非闇居士

 4.癸未初春写于玉山砚斋,非闇。印文:非闇

31×31 cm.×4 12 1/4×12 1/4 in.×4 约0.9平尺(每幅)

RMB: 1,000,000-1,200,000



此套果蔬草虫共有四张,均为于非闇在1943新春元月创作而成,为其好友绍民创作并恭贺新岁。于非闇是“京派”工笔花鸟画的杰出代表,他上承宋元工笔花鸟画,又加之个人风格之创新,并非简单地把宋元绘画移植过来,而是在创作的同时融入了自己的审美理想。这组果蔬草种图作所绘事物包括白菜、萝卜、丝瓜、茄子等蔬菜,昆虫则有蚱蜢、螳螂和蝴蝶,在画面格调上,于非闇打破了历来工笔画所具有的宫廷气和书卷气,以及宁静随意之笔调,而带给观者亲切的美,动态的美。对于这些物象的表现,于非闇赋色、运笔各有不同。蔬菜采用没骨法,白菜直接以不同深浅层次的墨色表现,同时注意落笔形态控制以表达出纹理脉络。萝卜则以不同颜色的表现,注意饱满,水分充足之特征。昆虫则以线勾出轮廓,填以不同的颜色,纤毫毕现,一丝不苟,活灵活现。整幅画作对物象的描绘穷尽其态,生活气息浓郁,体现出作者对大自然生活热爱与赞美之情。



Lot 2245

吴昌硕 竹报平安 

立轴 水墨纸本 

1925年作

款识:山头雪霁云巑岏,剑门插天衰阳残。碧烟随风吹欲堕,却是抱岩秋竹竿。乙丑岁十一月朔呵冻并录剑门看竹句。吴昌硕年八十有一。

印文:俊卿之印、仓硕、学心听

鉴藏印:伨子骆驼批判继承

说明:旧藏家戈壁舟(1915-1986),诗人。原名廖信泉,又名廖耐难,成都人。历任《群众文艺》编辑、西北文联创作室主任西安作家协会秘书长等职。一生创作大量诗歌,在学习民歌和古典诗词创作新诗方作出了成绩,是一位有影响力的诗人。

138×73 cm.

RMB: 600,000-800,000



此画作于1925年,82岁吴昌硕在这一年封笔,此作是其生命最后几年的作品之一,从中可见其虽已至桑榆晚景,但是笔力依然浑厚,画风也更为朴素拙朴,抒发出强烈的内心情绪,这或者与其晚年的心境有关。画中以大写意法写墨竹几枝,布局简单却颇有气势,不落常规,几丛竹子穿插交错,用笔恣肆而沈穆,竹竿细瘦挺拔,意态清攫,竹叶繁复纷披,次第而生,画中密处愈密,叶不透风,疏处又信笔自如,笔墨酣畅淋漓,突出风势。吴昌硕画竹不受固有竹谱的限制,而是博采众长,以金石之法入画,在元明以来的“石如飞白木如籀,写竹还应八法通”基础上更进一步。



Lot 2244

吴昌硕  临石鼓文四屏 

立轴 水墨纸本 

1884年作

款识:葆之先生同转大人属临石鼓文字,久未握管,殊嫌腕弱,即请教正。甲申九月廿有八日,作于吴下之约萍处。苍石吴俊并记。

印文:归仁里民、道在瓦甓、安吉吴俊章

题签:吴昌硕壮年书石鼓。半丁题。印文:半翁

说明:

1.上款人“葆之”为闵尔昌。

闵尔昌(1872-1948),初名真,字葆之,号黄山,晚号复翁,江苏扬州人。秀才出身。袁府幕僚,文史名家,著述甚丰。

2.陈半丁题签。

109×47 cm.×4

RMB: 600,000-800,000


Lot 2242

黄宾虹  金文七言联 

立轴 水墨纸本 

款识:蘋臣先生清鉴。释文骕骦迈群冀北马,牡丹称盛洛阳花十四字。黄山宾虹散人集金文。

印文:黄宾公、虹若

说明:上款人“苹臣”应为清末官僚资本家盛宣怀(1844-1916)的第七子盛升颐。

144×25 cm.×2

RMB: 600,000-800,000



盛宣怀(1844-1916),字杏生,江苏武进人,祖上世代为官,以幕僚受李鸿章赏识,从天津海关道逐步升为邮传部尚书,晋封宫保,当时人称“盛宫保”不可一世。1908年,黄宾虹应吴昌硕之邀,参加“海上题襟馆金石书画会”,109又经吴氏介绍加入“西泠印社”,1912年秋,盛宣怀从日本回到上海,继续主持轮船招商局和汉冶萍公司,他对题襟馆亦给予了大力的支持和赞助,亦成为西泠印社赞助社员。两家可考交谊应产生于彼时。



Lot 2247

任伯年 指日高升

立轴 设色纸本 

1882年作

款识:光绪壬午冬十月,山阴任颐伯年甫写于春申浦寓斋。

印文:任颐印

鉴藏印:付子骆驼批判继承、吴璧城鉴定印

说明:

1.旧藏家吴璧城,民国时期沪上著名收藏家,室名“来苏楼”,与吴湖帆交往甚多。

2.旧藏家戈壁舟(1915-1986),诗人。原名廖信泉,又名廖耐难,成都人。历任《群众文艺》编辑、西北文联创作室主任西安作家协会秘书长等职。一生创作大量诗歌,在学习民歌和古典诗词创作新诗方作出了成绩。

142×74 cm. 

RMB: 500,000-600,000



在任伯年的人物画中,有一类属于“天官”的题材,构图大体类似,前有天官,后有仙女执扇侍奉。这种来源于民间艺术的题材,表现了人们希望“天官赐福”的美好愿望,而天官与仙女的造型亦从年画中所借鉴。与任伯年其它《天官图》的浓丽色调不同,此帧较为淡雅。



Lot 2241

张大千  钓归图

立轴 设色纸本 

1938年作

款识:流水含云密,渔人罢钓归。山中境何似,落叶鸟同飞。戊寅冬仲,雅冉同学兄教正。弟爰。

印文:张爰、大千大利、两到黄山绝顶人、大风堂、

鉴藏印:戈壁舟

说明:旧藏家戈壁舟(1915-1986),诗人。原名廖信泉,又名廖耐难,成都人。历任《群众文艺》编辑、西北文联创作室主任西安作家协会秘书长等职。一生创作大量诗歌,在学习民歌和古典诗词创作新诗方作出了成绩,是一位有影响力的诗人。

92×34 cm. 

RMB: 1,200,000-1,500,000



此幅作于1938年冬,在1937年抗日战争开始后,张大千曾经被日军软禁在北平,1938年,他逃离北平,经上海返回四川,居住在成都青城山。尽管时局不平稳,但并未影响大千的艺术创作,在这段时期,大千的山水画仍以仿古为主,他在饱览名山大川之后,将真实的感受融入作品,自运山水渐入佳境。大千早年学山水以石涛为起步,后来涉猎颇多,但始终石涛对其影响最深,大千也以善仿石涛画作而闻名于世,仿作达到以假乱真的程度。



Lot 2264

钱松嵒、朱修立合作 太湖胜景 

镜心 设色纸本 

1973年作

款识:太湖胜景。一九七三年五月,钱松嵒、朱修立合作于南京。

印文:祖国万岁、大好河山

说明:

1.2005年7月31日,本拍品经萧平先生鉴定为真迹,并签署鉴定证书。

2.此拍品原为南京老机场候机大厅(大校机场)壁画。

134×220 cm. 52 3/4×86 5/8 in. 约26.5平尺

RMB:1,500,000-2,000,000



此幅作品,为钱松嵒与朱修立合作完成,朱修立是上海人,擅长中国画,曾任安徽省书画院专职画家、一级美术师、安徽省政协委员、安徽省美协常务理事等。此作品尺幅大,给人以强烈的视觉震撼力。在整体格局上欣赏,突出了松树的凛凛雄姿,充分展示了君子之风。松树虬干有力地团抱在一起,而松针枝叶千笔万笔,松树的风姿与山石的庄重,联结在一起,并与远山的蜿蜒之态相应成趣,使通篇气息回环贯通,画面祥和生辉。



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Lot 2271

李苦禅、李燕合作 英视瞵瞵卫神州 

镜心 设色纸本 

1981年作

款识:英视瞵瞵卫神州。辛酉夏客桂林,余画鹰,燕补景。八四叟苦禅题。

印文:苦禅、踏天割云

李燕题跋:岁在辛酉端午佳节,余与父母共游广西最高峰苗儿山,只见原始森林破云参天。吾侪驱车于云间,感慨万千,归而作此。燕识。印文:李燕写意

193×500 cm. 

RMB: 4,000,000-5,000,000



此幅作品李苦禅画鹰,李燕补景,在李苦禅的一生中,他笔下的鹰也有三变,早年之鹰近师白石老人,远师林良、吕纪,笔墨清劲而繁复,中期之鹰个人气质融入于笔墨,雄强而多变,晚期之鹰可谓入画,俱老雄厚而单纯。苦禅老人笔下的鹰脱离了它原本的自然形象,并更多的表现出雄鹰的气势与精神,根源来自对生活的总结,往往源于自然,并又高于现实。李苦禅作画,源于自然,融乎心田,流诸笔端,复归于自然的“天籁自鸣”之境界。他主张“书至画为高度,画至书为极则”,因此,他的画笔力雄健,气势浑厚,以大手笔、大写意、大写情而著称,在中国写意花鸟画方面有突出的贡献。此作尺幅巨大是二人合作的精品。



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Lot 2272

白雪石 漓江

镜心 设色纸本 

1995年作

款识:漓江一曲千峰秀。乙亥年嘉年雪石於何须齐。

印文:老白、雪石长年、何须齐

143×368 cm. 

RMB: 4,000,000-6,000,000



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